Архитектура: тенденции

Итоговая статья по строительству и архитектуре за 2011 год.

Страницы: 1 | 2 | 3

"Карта мира" архитектуры будущего

Хронологически назвать год рождения архитектуры будущего сложно. Образы сверхсовременной архитектуры, опережающей время и меняющей сознание современников, встречаются на протяжении всего XX века.

Что считать началом? Утопическое зодчество русских конструктивистов, предчувствовавших победу мировой революции, проектировавших "Башню Третьего Интернационала" и объединявших современников в дома-коммуны, или небоскреб Мис ван дер Роэ 1921 года в Берлине? Вызывающую архитектуру Центра Жоржа Помпиду в Париже 1977 года или внесшую сумятицу спустя 12 лет в умы парижан и любителей искусства со всего мира стеклянную пирамиду Пэем, выстроенную в классицистическом дворе Лувра?

Каждый из периодов архитектуры рождал свои прорывы, свои фантастические проекты. Насколько они воплощались, зависело от уровня развития техники строительства. Часто эти проекты оставались только на бумаге.

Но сегодня мы наконец вступили в такую эпоху развития, когда все возможно. Утопической архитектуры больше нет. При желании и достаточном финансировании с помощью современных технологий можно не только спроектировать все, что угодно, но и реализовать. В этом принципиальное отличие современного зодчества даже от архитектуры постмодернизма и деконструктивизма 80-х – начала 90-х годов XX века.

В этой универсальности – источник экспериментаторства современных зодчих, простор для реализации их фантазий и искушение невероятным пространством творчества. Основой же этих практически безграничных возможностей архитектуры, ее "тремя китами" являются: компьютерное программирование, современный дизайн, новейшие технологии и материалы.

Год назад известное издательство Phaidon осуществило достойный уважения проект – был издан гигантский "Мировой атлас современной архитектуры". Книга огромна, весит не менее 10 килограммов, очень неудобна для использования вне библиотеки, но зато отражает все наиболее значительные произведения суперсовременной архитектуры, построенные по всему миру к 2004 году.

Если открыть ее первую страницу, можно увидеть масштабную карту обоих полушарий, куда точками нанесены архитектурные шедевры. Несложно догадаться, что наиболее "заполненными" территориями являются Европа, Япония, Северная Америка... Однако к этому надо добавить весьма заполненный в районе Пекина, Шанхая и Гонконга Китай, а также Малайзию, а совсем в другой части карты – Мехико и некоторые другие "горячие" точки планеты.

Если обратиться к происхождению наиболее талантливых и известных современных архитекторов, то окажется, что сильнейшими на сегодняшний день являются англичане, голландцы, французы, итальянцы, японцы и немцы. Именно эти школы, даже если их представители строят в Америке или Юго-Восточной Азии, сегодня держат первенство в подготовке "архитектурных кадров".

Главным местом смотра суперпроектов вот уже много лет является Международная архитектурная выставка в Венеции, проходящая раз в два года и дающая возможность специалистам и любителям зодчества со всего мира увидеть самые неожиданные проекты и идеи, стимулирующие архитектурную мысль мира (последняя, девятая, архитектурная биеннале в Венеции прошла осенью 2004 года).

Революция "кривых форм", рассчитанных на компьютере

Музей Гуггенхайма

И все же в истории современного зодчества есть одна особенно важная точка отсчета – здание Музея Гуггенхайма, выстроенное американцем Франком Ф. Гери в 1997 году в Бильбао, на севере Испании.

Появление этого серебристого, покрытого изогнутыми титановыми пластинами биоморфного гиганта на берегу реки, которая протекает через город, архитектурные критики сравнивали с выползанием на сушу из воды гигантского моллюска.

Великолепно, по последнему слову музейной техники оборудованное внутри, но очень необычное снаружи, здание Музея современного искусства Гуггенхайма вот уже почти 10 лет волнует воображение зрителей. Оно само по себе стало местом паломничества туристов. Почти полтора миллиона посетителей принимает в год музей, что свидетельствует не только о признании гения самого Гери, но и о том, что формы исповедуемого им стиля "биоморфной" архитектуры вызывают массовый интерес.

Революционность Музея в Бильбао заключается и в том, что при его строительстве Гери одним из первых применил полное компьютерное проектирование архитектурного произведения.

Первый опыт относится еще к 1992 году, когда с помощью компьютерных программ его команда "рассчитала" криволинейные очертания фигуры гигантской рыбы, установленной на Олимпийской набережной Барселоны. Рыбу детально спроектировали и изготовили на станках с ЧПУ. Это была первая ласточка использования так называемых "СAD" (Computer Aided Programm) – программ, которые до тех пор применялись только в прикладных, а не в творческих целях.

В проекте в Бильбао Гери использовал особое программное обеспечение, применяемое в авиастроении при расчете аэродинамических свойств самолета. Именно так архитектор увидел возможность воплотить в зданиях те особые криволинейные, биоморфные очертания, которые легли в основу его стиля.

Фрэнк О. Гери (род. в 1929 году) – самый известный архитектор Америки, если не всего мира. Популярность выросла многократно после строительства Музея Гуггенхайма в Бильбао. Много строит на территории США. Офис располагается в Санта-Монике, Калифорния. Лауреат Притцкеровской премии 1989 года. Среди значительных проектов последних лет: концертный зал "Дисней-холл" в Лос-Анджелесе, "DG Bank" в Берлине.

Компьютеры и архитектура

Сегодня использование компьютерных программ – основа основ, азбука современной архитектуры, которую критики стали называть "безбумажной". Даже если речь идет о зданиях геометрических, минималистских, все в проектировании их – от первых эскизов до уточнения деталей – рассчитывается на компьютерах.

Компьютеры позволяют вычерчивать, а затем и выстраивать самые невероятные кривые, придавать зданиям самые неожиданные очертания. Можно сказать, что с приходом компьютеров в современной архитектуре свершилась революция, подобная той, которая произошла в мире математики с открытием "неевклидовой" геометрии. Изменились представления о возможностях зодчества, возник новый образ мира.

Для некоторых всемирно известных архитекторов, например, испанца Сантьяго Калатравы, стало "фирменным знаком" перекрывать свои комплексы крышей, похожей на развернутое в полете птичье крыло, которое каким-то немыслимым образом, опираясь на одну точку, повисает над пространством.

Другие активно пользуются так называемым "blob modelling" (моделированием "капель"), искривляя внешние и внутренние пространства здания в стремлении создать совершенно неожиданные образы.

Сантьяго Калатрава (род. в 1951 году) – испанская звезда архитектуры, хотя офис фирмы находится в швейцарском Цюрихе. Известен пристрастием к белому цвету, сложным геометрическим формам, причудливым кривым, которыми он "венчает" свои здания. Один из самых известных сегодня проектировщиков мостов.
Выстроил на родине за последние годы Концертный зал на острове Тенерифе, а также грандиозный комплекс "Город искусства и науки" в его родной Валенсии. Строительство этого суперпроекта длится вот уже почти 15 лет. "Город искусства и науки" – проект, призванный превратить восточную окраину Валенсии в новый полифункциональный центр.
Построены Дворец искусства, Планетарий и Научный центр. Этот проект – один из самых грандиозных в современной Европе – в формах зданий отвечает всем самым характерным особенностям фирменного стиля Калатравы.

Год назад набережная Темзы в районе моста Тауэр украсилась такой вот гигантской стеклянной каплей, причудливо вытянутой в сторону реки, как будто некая сила деформировала шар из бетона, хромированного металла и стекла.

Резиденция мэра Лондона – Great London Authority – один из последних проектов ведущего архитектора планеты сэра Нормана Фостера. На 10 этажах его сосредоточены органы управления британской столицей, замаскированные под чудо – "blob".

Но эффектный образ не является здесь самоцелью. Хотя "капля" Фостера особенно интересно смотрится на фоне расположенного через реку старинного Тауэра, для архитектора, как и для администрации британской столицы, важно было, что параметры Great London Authority компьютеры рассчитали по всем правилам энергосбережения.

Именно благодаря его сдвинутой, причудливой форме, а также особенностям внутренней конструкции (солнечные батареи на крыше, особое теплосберегающее остекление фасадов, подведение из глубины 25 метров источника подземных вод для охлаждения помещений летом), здание получилось очень экономичным в эксплуатации, требуя на 25% меньше энергии, чем традиционное здание таких же размеров.

Сэр Норман Фостер (род. в 1935 году) – блистательный английский архитектор, лауреат высшей архитектурной награды мира – Притцкеровской премии (1999). Выходец из демократических слоев, получивший за свои выдающиеся заслуги титул лорда. Любимый архитектор Великобритании.
Из суперпроектов последнего десятилетия: международный аэропорт в Гонконге, купол над берлинским Рейхстагом, перекрытие стеклянной крышей двора Британского музея в Лондоне, пешеходный мост через Темзу "Миллениум" и "фаллическую" башню – небоскреб Swiss RE Headquarter в Лондоне.
Купол Рейхстага (1993-1999 годы) вошел в историю современной архитектуры как экологическое сооружение (энергообмен происходит благодаря системе зеркал и солнечных батарей) и символ "прозрачности" работы немецкого парламента (туристы могут сверху сквозь стеклянную крышу наблюдать за парламентскими заседаниями).

Новые материалы и продуманная экономия

Понятие "экономичность" играет важнейшую роль в проектировании архитектуры будущего. Какой бы невиданный образ ни стремились создать зодчие, они всегда рассчитывают его с точки зрения энергетической прагматичности и целесообразности.

Современное здание (будь то "капля" Фостера или комплекс северонемецкого Ландесбанка в Ганновере архитектурной фирмы "Бенеш, Бенеш и партнеры") только с виду кажется неодушевленным существом. На самом деле внутри таких комплексов идет напряженная жизнь. Пульты управления, датчики, экраны, термометры и гигрометры следят за состоянием "объекта". Стоит повыситься температуре снаружи, как, словно по мановению палочки волшебника, с одной стороны автоматически начинают закрываться жалюзи на окнах, с другой – открываются дополнительные люки вентиляции.

Из современной архитектуры изгоняются "неэкологичные" кондиционеры. На смену искусственному воздуху приходят системы остроумной естественной вентиляции, связанные с учетом "розы ветров" или использованием грунтовых вод. Сплошное остекление фасадов позволяет экономить и на электрическом освещении, максимально используя естественное.

Стекло играет сегодня особую роль в архитектуре. После энергетического кризиса начала 70-х архитектор Ренцо Пьяно начал активно использовать двойное остекление с вакуумом между рамами, сохраняющее тепло. Сегодня о стекле в архитектуре можно писать романы. Оно – главный герой многих построек.

Ренцо Пьяно (род. в 1937 году). Начиная с одного из первых своих проектов – Центра Жоржа Помпиду в Париже (1971-1977 годы) – вместе с Ричардом Роджерсом, Пьяно неуклонно развивает свое отточенное мастерство невероятного архитектурного стилиста, сочетающего формы хай-тэка с традиционными материалами, не устает дерзить в архитектуре, задавать моду на целые поколения вперед. Предпочитает гнутое дерево ценных пород и обработанные на компьютере каменные "квадры", но равным образом работает с металлом и стеклом. Притцкеровская премия 1998 года.
Офисы в Генуе и Париже. Суперпроекты последнего десятилетия: музей "НЭМО" в Амстердаме, реконструкция Потсдамской площади в Берлине (благодаря чему в столице Германии возник новый внутригородской центр), проект небоскреба London Bridge Tower на набережной Темзы. Культурный Центр имени Жана-Марии Тжибау построен Пьяно в 1991-1998 годах на оконечности мыса в Новой Каледонии. Вошел в анналы архитектуры будущего как пример синтеза современной экологической архитектуры с местным ландшафтом и строительными традициями аборигенов.

Новые технологии сделали этот материал поистине универсальным. Повышенные свето- и теплопроводимость современного стекла позволяют ему выдерживать морозы и даже самозатеняться: менять цвет и прозрачность, самоосвещаться благодаря электродиодам, вставленным внутрь стеклянных рам, принимать любые формы и занимать любые пространства. Поэтому из стекла строят в Финляндии и Турции, в городах и на морском побережье, под землей и на огромной высоте...

Страницы: 1 | 2 | 3